Ich habe versucht, den dritten Teil zu spielen und in den gewohnten Ablauf zu integrieren, hat mir aber nicht gefallen, hat für mich den harmonischen Ablauf des Stücks gestört.
Für mich passt sich der dritte Teil gut ins Stück ein auch wenn er ein viel größere "Regelmässigkeit" hat als die anderen Teile. Ist sicherlich Geschmackssache. Auf jeden Fall eine gute Übung für Terzen und Quinten in den hohen Lagen...
Ungewohnt, in der Tat, vor allem, weil der 3. Teil bei den beiden im Video verlinkten Notenreferenzen von Daniel Fortea und Domingo Prat an unterschiedlichen Positionen im Stück zu finden ist.
Bei Daniel Fortea befindet er sich ohne Wiederholung am Ende des Lagrima, wie wir es kennen, quasi als Bridge vor dem DC.
Bei Domingo Prat befindet er sich mit Wiederholung zwischen den beiden bekannten Teilen. So wie es im YT-Video auch vorgestellt wird.
Bin mal gespannt, welche Version sich „stimmiger“ anhört, wenn überhaupt!? 😉
Mehr ist nicht immer besser. Macht für mich aus diesem süßen, etwas biederen Stückchen eher eine Art Sor-Etude... Ich werde dem jedenfalls nicht nachgehen.
Da gebe ich dir vollkommen recht, aber es ist halt so eine Sache mit der Neugierde. 🫣
Nach einigen Durchläufen bin ich nicht wirklich überzeugt, dass Lagrima in der allseits bekannten Form durch den dritten Teil gewinnt. Am meisten Sinn macht für meinen Geschmack noch die Fortea Version, auch wenn die Überleitung zum Anfang mit den Flageoletts etwas „konstruiert“ wirkt.
Es wird schon seinen Grund haben, warum sich Lagrima in der bekannten Fassung durch- und festgesetzt hat. Es war trotzdem interessant! 😉
Was das so alles gibt! Ich glaube nicht, dass der sogenannte 3. Teil von Tarrega ist. Harmonisch etwas plump und ziemlich unmotiviert. Ich halte mich an die Ausgabe von der Edition Chanterelle mit den frühen spanischen Veröffentlichungen.
Bei Prat ist im Zusammenhang mit Tarrega immer eine gewisse Vorsicht angebracht. Wolf Moser hat in seiem Werk überr Tarrega manche Ungereimtheiten vonn Don Prat nachgewiesen. Jörg
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29.11.2025 07:55
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