Hallo in die Runde,
vor einiger Zeit hatte ich bereits die Variationen aus dem 4. Satz des Forellenquintetts von F. Schubert für Gitarre bearbeitet. Dazu hatte ich an anderer Stelle geschrieben.
S. Variationen über die Forellenmelodie in Anlehnung an den 4. Satz des Forellenquintetts von F. Schubert, D667 - Gitarrennoten weitgehend fertig gestellt.
Dort ist am Ende auch eine elektronische mp3-Version eingestellt.

Nun habe ich wieder etwas Neues. Da in größeren Zeitabständen wieder Bearbeitungen folgen können, habe ich mal dieses neue Thema aufgemacht. Ich habe im Titel absichtlich nicht geschrieben "meine ...", denn der Thread soll von mir aus offen sein für andere, die auch etwas bearbeitet haben und hier vorstellen wollen. Es gibt immer wieder Dinge, die ich beginne und die mir dann nicht gefallen. Die stelle ich natürlich nicht ein und hier gibt es dann von meiner Seite aus eine längere Unterbrechung.

Meine neue Bearbeitung ist die (recht bekannte) Serenade aus dem Streichquartett Nr. 17 von Joseph Haydn, op. 3 Nr.5.
Meine Recherche ergab, dass dazu nur Noten in einer Gitarrenversion verfügbar sind, in der die 2. Stimme sehr einfach mit nur zwei halben Noten pro Takt gehalten ist (entspricht der Bass-Stimme im Quartett).
Es gibt aber eine gute Einspielung auf Gitarre in YT, die mir stellenweise noch schwieriger vorkommt, als die von mir erstellte Version. Dazu waren keine Noten zu finden.
Deshalb denke ich, es war nicht falsch, dass ich mich mal an diese Sache herangemacht habe. Das ist jetzt keine "ganz große" Sache, wie bei den o.g. Variationen (hier habe ich nur wenige Abende daran gesessen), deshalb stelle ich mal die Noten allgemein verfügbar ein. Dennoch würde ich mir wünschen, falls es jemand öffentlich spielt oder eine Aufnahme in sozialen Medien einstellt, dass der Bearbeiter-Name angegeben wird.

Viel Spaß daran denen, die versuchen wollen, die Noten zu spielen. Man sollte sich nicht täuschen lassen von den vielen leeren Saiten in der 2. Stimme: schnell gespielt ist es stellenweise nicht einfach. Für mich wird es länger dauern, bis ich es halbwegs in brauchbarer Geschwindigkeit hinbekomme.

Auf Fingersätze habe ich hier ganz verzichtet, aber dafür zur Orientierung zusätzlich eine Tabulatur eingestellt. Die habe ich dazu genutzt, die grundsätzliche Spielbarkeit anhand der jeweiligen Lage der Finger zu prüfen.

Die mp3-Datei ist rein elektronisch erstellt!

Ich werde versuchen, mich in den nächsten Tagen damit zu beschäftigen...

HI Hartmut
vielen Dank fürs Teilen !

Zitat von Hartmut im Beitrag #1

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... Man sollte sich nicht täuschen lassen von den vielen leeren Saiten in der 2. Stimme: schnell gespielt ist es stellenweise nicht einfach....

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Zitat von Sascha im Beitrag #3

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Ich kann nicht sagen, das mein erster Eindruck "einfach" war....das durchgehende pizzicato in der Begleitstimme ist schon eine Hürde für sich..

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Zitat von Hartmut im Beitrag #4

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Zitat von Sascha im Beitrag #3

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Ich kann nicht sagen, das mein erster Eindruck "einfach" war....das durchgehende pizzicato in der Begleitstimme ist schon eine Hürde für sich..

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Ehrlich gesagt, ich weiß nicht, wie man den Pizzikato Effekt richtig hinbekommt. Das Therma war damals in meinen Kursen nicht dabei.

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Wichtig ist das Wort "quasi", ich denke, die Anweisung kann man als Gitarrist getrost vergessen, Gitarristen spielen "quasi" immer pizzikato (Gezupft.Das ist das Elend mit Transkriptionen.
Jörg

Im Original des Quartetts steht natürlich nicht das Wort "quasi".
So klingt es im Original: https://www.youtube.com/watch?v=06PeD1h2hzs

Das Pizzicato der Streicher ist lediglich gezupft statt gestrichen. Da braucht man keine besondere Technik zum Abdämpfen, denn da die Instrumente keine Bünde haben, klingen die Töne nur so kurz an. Dabei wird von Streichern in der Regel die Fingerkuppe benutzt, wenn sie nicht gleichzeitig auch Gitarristen mit etwas längeren Nägeln an der rechten Hand sind.

Ein ähnliches Problem, Pizzicato wiederzugeben, haben die Pianisten. Die halten dann die Tasten so kurz wie möglich gedrückt. Das richtig so zu erwischen, dass die Töne in gleichmäßiger Lautstärke kommen, obwohl sie dann durch das Loslassen schnell gedämpft werden, setzt auch ein sehr gutes Fingerspitzengefühl voraus. Das braucht einige Übung, und das Ergebnis ist dennoch nicht gleich, wie bei den Streichern.

Deshalb wird bei Transkriptionen für das Klavier gerne "quasi pizzicato" eingetragen. Daher habe ich das übernommen, ohne genau zu wissen, ob das so auch bei anderen Transkriptionen für die Gitarre geschrieben wurde. Ich selbst bin froh, wenn ich Teile davon mit nicht so starken Lagenwechseln hinbekomme, und kann dann nicht noch auf einen Pizzicato-Effekt achten. Da wo es in den Lagen stark rauf und runter geht, habe ich ohnehin die Schwierigkeit, mit zwei Fingern im Bass und dann noch für die Melodie die richtigen Saiten zu treffen. Die Fingerkoordination ist bei mir das größte alters-bedingte Problem, das ich in der Form von früher nicht kannte.

Salut,
habe mir das Original jetzt auch mal angehört und ja, ich denke auch ein "echtes Gitarrenpizzicato" ist da nicht nötig. Klar, im Original zupfen die Streicher und das sind sehr kurze, hüpfende Töne. ABER diesem Streicherpizzicato geht es ja wahrscheinlich (bin kein Fachmann für Hayden) eher um die Abgrenzung gegenüber den flächigen, gestrichenen Tönen und die haben wir, wie Jörg schreibt, als Immer-Zupfer ja ganz automatisch. So ein ganz dezidiert abgehacktes Pizz. wie man das z.B. in Tangos haben möchte braucht es hier wohl nicht.

Gruß
Sascha

Pizzikato der Streicher ist nicht unbedingt als Stakkato gemeint, es ist eher eine Klangfarbe.
Jörg

Habe in meinem letzten Text noch ein Wort korrigiert. Der eine oder andere wird die Wort-Verwechslung (war am späten Abend) bemerkt haben.

Zitat von Jörg Wagner im Beitrag #9

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Pizzikato der Streicher ist nicht unbedingt als Stakkato gemeint, es ist eher eine Klangfarbe.
Jörg

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Hallo Hartmut,
das von Dir beachriebene Verfahren, direkt auf dem Bundstab zu greifen, ist eine gitarristische Spielweise und nennt sich etuffee (für die richtige Schreibweise kann ich nicht garantieren) und kommt in der Literatur nur selten, und dann meist einstimmig, zur Anwendung. Ich glaube, es st nicht besonders sinnvoll, über dieses Detail vertieft weiterzudiskutieren, es handelt sich ja bei Deinem Unternehmen um eine Transkription, und da sind "Reibungsverluste" doch ganz normal.
Jörg

Zitat von aokorn im Beitrag #2

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Ich werde versuchen, mich in den nächsten Tagen damit zu beschäftigen...

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Zitat von aokorn im Beitrag #12

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Ich habe aufgegeben.

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Hier etwas anderes, m.E. leichter zu spielen: Es ist der erste Teil einer Händel Suite, von der ich die genaue Herkunft nicht kenne. Ich habe Noten einer Bearbeitung für zwei Blockflöten und Klavier. Es steht nichts dabei, was das Original war, nach dem diese Bearbeitung erstellt wurde, weder eine HWV Nummer noch, für welche Instrumentierung das Original geschrieben war.

Kennt das irgend jemand hier?

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Angehängte Dateien jetzt gelöscht, da unten neue eingebunden sind.

Jetzt Teile 1 (Allegro Moderato) und 2 (Sarabande).

So wie ich das nach erstem Probieren einschätze, habe ich damit unter meinen alten Noten jetzt etwas gefunden, das ich selbst spielen kann, wenn ich mich eine Weile daran setze.

Hier auch noch mit den elektronisch erstellen Sounddateien, natürlich nur zur Orientierung, denn bei der elektronischen Umsetzung fehlt jede Dynamik und das "Gefühl" eines Interpreten.


-- Dateien hier herausgenommen - sie sind neu im nächsten Beitrag.