Viele Gitarrenbauer haben Replika von Santos Hernandez Gitarren im Programm. Da ich nicht so viel über diesen Gitarrenbauer und seine Gitarren weiß, würde mich schon interessieren, was diese Gitarren ausmacht - vielleicht im Vergleich zu Torres. Von Torres gibt es sehr unterschiedliche in verschiedenen Schaffensperioden entstandene Modelle. Wie ist das bei Santos Hernandez? Und zu guter Letzt: Wer baut die gelungensten Replika? (Ja, ist wieder Ansichtssache und hängt von dem jeweiligen Modell ab?)
Habe gerade gesehen, dass es dazu schon einen Beitrag gibt, bezogen auf einen Vergleich hauser vs. Santos herandez und Erläuterungen von Peter.
Gruß Michael
P.S. Falls es irgendwo eine Doku oder einen Artikel gibt, gerne mitteilen.
Bei Camino Verde, Paris, gibt es ein neues wunderschönes großes Buch über Santos Hernandez Gitarren für knapp unter 100,- ... wie alle deren Produkte für Gitarren Liebhaber sehr zu empfehlen!
ich habe überlegt, wie ich dir - natürlich aus meiner Sicht - antworten kann, ohne dass es ein dreiseitiger Aufsatz wird.... Wie Karel ja schon geschrieben hat, gibt es ein wunderbares Buch über diesen faszinierenden Gitarrenbauer, der u.a. die legendären Instrumente von Segovia, Montoya und Luise Walker gebaut hat. Leider hatte er Zeit seines Lebens kein gutes Verhältnis zu Segovia, der ihn nie wirklich anerkannt hat. In der Biographie von Luise Walker "Ein Leben mit der Gitarre" kann man viel über ihre geliebte Santos lesen, die ihr Llobet 1924 mitgebracht hat und die sie ein Leben lang begleitet hat (über das Buch scheiden sich allerdings die Geister, manche finden es zu emotional und oberflächlich, andere finden es gut). Diese legendäre Santos von 1924 hat Tobias Braun nach ihrem Tod restauriert und sie ist die Basis seiner Santos-Modelle.
Spezifisch auf deine Fragen gibt es eine Seite in dem o.g. Buch von Alberto Martinez, in der Wulfin Lieske genau darauf etwas schreibt, deshalb habe ich hier diese Stelle eingescannt (Quelle: "Santos Hernández, 1874 - 1943 Maestro guitarrero" Camini Verde, S. 124).
Darin beantwortet er auch deine Frage nach unterschiedlichen Schaffensperioden von Santos, es gibt zwei.
Deine Frage nach den gelungensten Replikas erfordert natürlich eine Definition, wann eine Replik gelungen ist. Dies ist höchst subjektiv. Für manche mag es der genaue Nachbau der äußeren Merkmale sein, für manche der genaue Nachbau der Decken- und Balkenstruktur, für manche ist allein der Klang hier ausschlaggebend. Für mich baut Tobias Braun aufgrund seiner intensiven Studien der Luise Walker Gitarre sehr gute Santos-Kopien, in denen er mE alle o.g. Kriterien erfüllt. Jörg kann sicher hierzu - und auch zu dem gesamten Thema - ebenfalls sehr viel sagen.
ich habe mir die Seite durchgelesen, bin aber etwas irritiert, was die zwei Schaffensperioden betrifft. Zur ersten, bei Lieske bis 1930, schreibt er: "prior to 1930, the guitars are typically Spanish, lower the strings, add a golperador and you have a perfect flamenco guitar." Für die 2. Schaffensperiode gibt er dann "impressive basses" und " high notes" with "more sustain" an. Wenn man sich jetzt anschaut, was Tobias Braun über sein Santos Hernandez Modell von 1924 (!!!) schreibt, ist man etwas verwundert: "Ton baut sich langsamer auf" / "warme Bässe" / das "philosophischere Instrument". Jetzt muss man dazu sagen, dass er dies in Abgrenzung zu seinem Manuel Ramirez Modell formuliert, also in Relation setzt. Im Prinzip passt die Beschreibung aber doch irgendwie eher in die zweite Periode. Wie auch immer - jedenfalls werde ich jetzt das Bild einer philosophierenden Flamencogitarre nicht mehr los.
Die Hernandez-Kopie (gebaut von T. Braun) hatte Jörg beim letzten Forum-Treffen in Frankfurt dabei, und ich konnte sie anspielen. Die Projektion war hervorragend – meiner Meinung nach die beste unter allen Gitarren, die wir dort gehört haben. Selbst am anderen Ende der Halle konnte ich jede einzelne Note klar wahrnehmen. Das macht eine sehr gute Gitarre aus, bin ich der Meinung. Der Klang ist sehr voll, zudem ist die Gitarre sehr tief abgestimmt, vermutlich auf E. Und ganzz leicht.
Ich bin seit 2016 im Besitz einer Santos Kopie von Tobias Braun. Sie hat meine Suche nach der " perfekten Gitarre" für mich ein für alle Mal erledigt. Das berühmte "GAS", das vorher über 10 Jahre anhielt, war schlagartig erloschen.
Zitat von Klaha im Beitrag #9Ich bin seit 2016 im Besitz einer Santos Kopie von Tobias Braun. Sie hat meine Suche nach der " perfekten Gitarre" für mich ein für alle Mal erledigt. Das berühmte "GAS", das vorher über 10 Jahre anhielt, war schlagartig erloschen.
Danke, guter Punkt. Mit diesem Argument könnte ich zu Hause vielleicht den Erwerb einer Gitarre von Tobias Braun rechtfertigen.
Ich hatte bis vor Kurzem eine originale Santos von 1932 und habe sie ohne Wehmut weggegeben, weil ich mit meiner Santos- Kopie von Tobisas überaus zufrieden bin. Im Moment ist Tobias für mich wohl der kompetenteste Bauer von Santos-Kopien, er Hat Herrn Helmholtz vohl am besten im Griff. Im März kommt eine nagelneue von ihm zu Siccas. Jörg
Zitat von Klaha im Beitrag #9Ich bin seit 2016 im Besitz einer Santos Kopie von Tobias Braun. Sie hat meine Suche nach der " perfekten Gitarre" für mich ein für alle Mal erledigt. Das berühmte "GAS", das vorher über 10 Jahre anhielt, war schlagartig erloschen.
Beim Jörg hat das nicht funktioniert, er hat es sogar schon mehrmals versucht...
Zitat von bka24141 im Beitrag #8Die Hernandez-Kopie (gebaut von T. Braun) hatte Jörg beim letzten Forum-Treffen in Frankfurt dabei, und ich konnte sie anspielen. Die Projektion war hervorragend – meiner Meinung nach die beste unter allen Gitarren, die wir dort gehört haben. Selbst am anderen Ende der Halle konnte ich jede einzelne Note klar wahrnehmen. Das macht eine sehr gute Gitarre aus, bin ich der Meinung. Der Klang ist sehr voll, zudem ist die Gitarre sehr tief abgestimmt, vermutlich auf E. Und ganzz leicht.
In einem Gitarrenladen kannst Du das so gar nicht testen. Ich vermute jetzt mal, dass für viele von uns die Projektion in einer Halle nicht so wichtig ist. Zu sagen, dass deswegen die anderen Gitarren nicht gut sind finde ich sehr pauschal.
@Rolf: Ich habe nicht gesagt, dass andere Gitarren schlecht sind. In der Gitarrenwelt geht es bekanntlich um persönliche Vorlieben. Mir gefällt die Gitarre von Jörg besonders gut wegen ihrer sehr guten Projektion – und das ist ausschließlich mein persönlicher Geschmack.
In letzter Zeit habe ich intensiv auf einer warm und kräftig klingenden Gitarre gespielt. Sie ist nicht schlecht. Dennoch habe ich dabei den ausdrucksstarken Klang meiner guten Hanikas vermisst, der vor allem durch ihre starke Projektion und den vollen, klaren Ton entsteht. Auf den Hanikas – insbesondere auf der 1a – lassen sich Emotionen für mich deutlich leichter ausdrücken, unabhängig davon, wo ich spiele. Jede einzelne Note und ihr Charakter ist besser wahrzunehmen; anders gesagt: Der Klang wirkt einfach fokussierter.
Bei Gitarren mit einem eher schwammigen Klang versucht man häufig, diese Defizite auszugleichen – etwa durch einen härteren Anschlag, das Spielen näher am Steg oder durch den Einsatz anderer Saiten. All das hilft jedoch nur begrenzt; letztlich stößt die Gitarre an ihre klanglichen Grenzen.
Erfahrungsgemäß beobachte ich bei Gitarristen, die über längere Zeit auf einer im klanglichen Sinne „schwächeren“ Gitarre spielen, häufig einen sehr kräftigen Anschlag. Diese Gewohnheit entsteht meiner Ansicht nach dadurch, dass man unbewusst versucht, den Klang des Instruments zu „verbessern“. Ein ähnliches Phänomen kennt man von ungeübten Sängern: Können sie eine hohe Note nicht sauber treffen, versuchen sie oft, sie durch bloßes Lauterwerden zu erreichen.
kiHi bka, das blödeste, was einer Gitarre passieren kann, ist, wenn sie unterfordert wird. Nichts gegen lautes Spiel, aber dazu gehört, damit es vernünftig klingt, ein gerütteltes Maß an Anschlagskultur. Leise kann jeder, nur klingt das - auch auf einer guten Gitarre - gerne etwas fad. Jörg Jörg
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07.02.2026 08:41 (zuletzt bearbeitet: 07.02.2026 08:49)
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