Wie ich schrieb, ist die Sache komplexer, als das man einfach sagen könnte, der Schall kommt nicht aus dem Schallloch, und damit ist es egal wo es ist.
Erstens bestimmt seine Fläche und Dicke die Gehäuseresonanz und den daran gekoppelten Resonator des in Schallloch eingeschlossenen Luftpolsters. Und somit das Timbre mit.
Zweitens bestimmt seine Lage auf der Decke die Schwingungsmodi, die sich einstellen oder nicht einstellen können.

Die Gitarre ist nun mal ein sehr komplexes System vieler gekoppelter Schwinger und man sollte sich vor allzu voreiligen Schlüssen hüten .

Jede Veränderung von Konstruktionsmerkmalen bewirkt einen Rattenschwanz an Konsequenzen (was nicht per sé negativ sein muss), und diese Konsequenzen können erwünscht oder unerwünscht sein.

Zum Beispiel, auch wenn gesagt wird, dass das Schallloch nicht dazu da ist, damit der Schall da rauskommt, so heißt es nicht, dass da überhaupt kein Schall herauskommt. Es gibt bestimmt Frequenzbänder, die dort aus dem Inneren des Korpus abgestrahlt werden. Die Konsequenz einer zweiten Öffnung (z.B. in der Zarge) ist (wenn das nicht durch Änderungen am S Schallloch selbst kompensiert wird), dass sich die Gesamtfläche vergrößert und damit die Korpusresonanzfrequenz steigt. Und selbst wenn man die Größe der Gesamtfläche konstant hält, gibt es nun zwei verschiedene Pfade, auf denen bestimmte Frequenzbänder abgestrahlt werden können, was zu den schon früher angedeuteten Phasenproblemen (Auslöschung und Verstärkung) führen kann. Das ist der unangenehme Effekt, den ich beobachtet habe, und der mit den Zargenport unerwünscht erscheinen lässt. Ein komplettes Schalloch in der Zarge ohne eines auf der Decke ist dann eine andere Sache. Da haben wir es dann mit einer anderen Struktur von Schwingungsmodi zu tun, den den Klangcharakter der Gitarre verändern kann (was erwünscht oder unerwünscht sein kann) - von ästhetischen Erwägungen abgesehen. Irgendwie ist das Schallloch mit deiner Rosette auch ein Teil der Signatur des Gitarrenbauers.

Die Bassreflexröhre in einem Lautsprecher ist im Prinzip eine bewusst optimierte und präzise abgestimmte Version dessen, was das Schallloch bei einer akustischen Gitarre von Natur aus bereits tut: Beide funktionieren als Helmholtz-Resonator, um den Bassbereich deutlich zu verstärken.Bei der Gitarre entsteht es eher organisch, beim Lautsprecher wird es gezielt konstruiert, um maximalen Tiefbass zu erzeugen.

Die Analogie zum Bass-Reflexrohr ist nur sehr, sehr lose zu nehmen. Beim Bass-Reflex-Rohr ist nicht nur die Fläche, sondern auch die Tiefe auf die erwünschte Resonanzfrequenz abgestimmt und auch deren Wirkungsgrad viel höher als bei dem Schallloch, weil das Luftpolster, das den Resonator bilden würde, keine nennenswerte Tiefe hat, außer bei dem echten Tornavoz und bei den verschiedenen Varianten von Mini-Tornavoz, und auch dort sind die nicht genau kalkuliert sondern eher pi mal Daumen.

Und soweit das Schallloch diese Funktion hätte, würde es noch stärker dafür sprechen, dass es keine nennenswerte Energie (zumindest breitbannig) abstrahlt, höchsten in der Nähe der Eigenfrequenz. (Nicht um sonst nimmt man Abstand davon, das Mikrofon direkt vor das Schalloch zu stellen, weil es dort bevorzugt Bässe abbekäme).

Das bei der Gitarre alles etwas komplizierter ist, ist ja klar. Der Vergleich soll nur dem Verständniß dienen. Und da find ihn angebracht.
Gruß Burghard.