Spannendes Thema! Ich denke, dass das in einem vorwiegend klassisch geprägten Forum sehr anders geartete Positionen geben wird. Da ich wenig Klassik ( auskomponierte Musik ) spiele, schließe ich mich weitgehend an. Manches Stück geht so einfach besser, erlaubt freiere Fingersätze oder den gewünschten Klang. Wenn man Renaissance-Stücke spielt, ist die "Freiheit" fast schon eingebaut und sogenannte Verzierungen oder Improvisationen geradezu gewünscht. Aber das ist ein sehr interessantes Thema. Ich bin gespannt, welche Positionen hier auftreten werden.

Zitat von Joachim im Beitrag #13

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Bei Bach verhält es sich ja z.B. so, dass er seine Verzierungen auskomponiert hat, damit ein Interpret sie auch so spielt wie er es wollte.

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Im Barock waren Verzierungen und Improvisation üblich. Manche Stücke sind einfach nur notierte Improvisationen. Ich glaube, dass Bach überhaupt nichts dagegen hätte, wenn man da nach Gusto verfährt.

Zuerst: die Frage ist überhaupt nicht blöd!
Grundsätzlich verhält es sich doch so, dass, wenn wir Bach auf der Gitarre spielen, eine Transkription spielen (Pianisten im übrigen auch. Bach hatte kein modernes Klavier). Insofern bin ich schon mal weg von "historisch informierter Aufführungspraxis". Und das Thema Verzierungen bei Bach ist sehr umstritten.
Glenn Gould hat sich z.B. rigoros gegen Verzierungen ausgesprochen. Ebenso Gustav Leonhardt (Cembalo) und noch einige andere. Ich denke man sollte bei jedem Stück überlegen, ob und wann welche Verzierungen angebracht sind. Und Verzierungen wie auf einem Tasteninstrument sind auf der Gitarre nicht immer gut machbar.
Wenn ich mir die Allemande BWV 996 ansehe, denke ich über Verzierungen in den Kadenzen nach. Im Fluss des Geschehens eher nicht. Bei der dazugehörigen Sarabande würde ich natürlich verzieren. Aber Bach hat da schon viel vorgegeben.
Anderes Beispiel: Allemande BWV 995. Aus meiner Sicht sind alle Verzierungen ausnotiert.
Und man kann sich natürlich bei Bedarf über die Verzierungspraxis in der Barockzeit informieren. Ist aber ein echt weites Feld. Bei Händel ist es anders als bei Bach, in Italien war es anders als in Frankreich...
Als Abschluss von meiner Seite: ein jeder nach seiner Facon. Geschmäcker sind verschieden und viele Verzierungen sind auf der Gitarre möglich. Und ob Bach das nun gewollt hat könne wir effektiv nicht wissen.

....es gibt aber schon zeitgenössische Anweisungen zur Verzierungspraxis. So untershied man z.B.im Barock zwischen "wesentlichen" und "unwesentlichen" "Manieren", und mir scheint, daß hier im Moment nur die sogen. wesentlichen Verzierungen diskutiert werden, das sind die Verzierungen, für die es symbolische Bezeichnungen gibt, also Triller, Mordent, Pralltriller etc, auch spieltechnische Zeichen aus der Lauten- und Gitarrentabulatur. Dagegen sind die unwesentlichen Verzierungen diejenigen, die der Spieler spontan in Gestalt von Umspielungen, Erweiterungen und melodischen Wendungen hinzufügt, und DAS ist, wie Joachim richtig bemerkt, ein weites Feld. In einschlägigen Tabulaturbüchern gilt für die gezupften Saiteninstrument eine gewisse Freizügigkeit, weil hier, anders, als bei Blas-und Tasteninstrumenten, nicht immer die akademisch richtigen Zeichen figertechnisch machbar sind.
Jörg