Zitat von rojarosguitar im Beitrag #12

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Jetzt spiele ich mal den Advocatus Diaboli und werfe in die Runde: so viel Stress für den idiotischsten Sound auf der Gitarre. Lasst doch die Mandolinenspieler tremolieren... (bitte nicht so erst nehmen )

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Ich finde, das ist eine ganz großartige Herleitung!
Wir fassen nämlich z.B. einen Schirm oder einen Hammer am stärksten beginnend mit kleinem Finger, Ringfinger, Mittelfinger … und halten eine Pistole ebenso.

Zitat von Sascha im Beitrag #16

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Und klar, wem weder Recuerdos (und damit meine ich nicht "dran sattghört") noch Flamenco gefällt, für den ist Tremolo überflüssig....

Gruß
Sascha

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Tolle Erläuterungen und Übungen zum Tremolo:

https://www.youtube.com/watch?v=jBxf_WGZug0

Ich habe auch vor kurzem mit Tremolo begonnen und habe den gleichen Endgegner wie Comissario.

Mein Zwischengegner ist - wie bei vielen hier - Carcassi Nr. 7.
Das Stück muss nicht mit vollem Tremolo-Speed gespielt werden und ich mag es.
Scott Tennant gibt das Tempo mit 60-100 bpm an.
Das sind gut 6,5 A/s (Anschläge pro Sekunde). Bei Arpeggios schaffe ich das schon stoßweise.

Der Endgegner verlangt dann aber schon 9 - 10 A/s.

Meine Literatur zum Erlernen von Tremolo

1. "Complete Study of Tremolo" von Vladimir Bobri (hatte mir Stefan empfohlen)
Das ist mein Leitfaden. Ein Heft mit
- aufeinander aufbauenden Übungen,
- beginnend mit kurzen Übungen, dann auch mehr melodische Übungen, Stücke und Studien
- parallel zu pami werden gleich zu Beginn viele andere Patterns eingeführt
- interressant auch die Beispiele, wie man sich bekannte Etüden zu Tremolo-Etüden umbaut
- technische Tips und Hinweise zum Üben sind allerdings nicht enthalten

2. Pumping Nylon PART 2 Easy to Early Intermediate Repertoire von Scott Tennant
Ist eine Zusammenstellung von zum Großteil bekannten Etüden (Sor, Carcass usw.)
Ich bin begeistert von der Auswahl.
Von den 33 Stücken eignen sich die Stücke 10 - 17 zum Üben von schnellen Arpeggios und Tremolo anhand von SpeedBursts. Sind zum Großteil auch unproblematisch für die linke Hand. Bei den ersten 4 Stücken habe ich schon die ersten 8 oder 16 Tackte für die linke Hand drin und kann schon gut losbursten.

- Sor: Opus 31 #19 (vereinfachte Bearbeitung)
- Sor: Opus 60 #18
- Sor: Opus 60 #24
- Tennant: Malaguena Arrangement
- Carcassi: Opus 60 #13
- Carcassi: Opus 60 #7
- Tennant: Little Ländler
- Carcassi: Opus 60 #2

Zitat von commissario im Beitrag #1

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Was mich gewundert hat, als ich mich mit Tremelo beschäftigt habe, ist die "Lücke" im Tremelofluss! Ich war vorher fest der Ansicht, dass das Tremelo komplett durchläuft, was bedeutet hätte, dass grundsätzlich auch der Anschlag einer Note des Tremelos mit mit einem Daumenanschlag zusammenfallen kann. Ist das tatsächlich nicht der Fall?

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"to play fast, we have to... play fast" Thomas Viloteau

Ich bin absolut der Meinung von Jörg, dass das langsame Hochsetzen der Metronomgeschwindigkeit in diesem Fall nicht viel bringt.

Um eine neue Geschwindigkeitsstufe zu erreichen - natürlich nachdem man mit der bisherigen Geschwindigkeit sauber und gleichmäßig spielen kann - sind SpeedBursts gut. Das sind aber nicht nur die Übungen wie in Pumping Nylon, wo man kurze Passagen mit doppelter Geschwindigkeit einbaut.

Von Douglas Niedt habe ich gelernt, dass man auch einfach mal ohne auf die Technik und Sauberkeit zu achten, so schnell wie möglich drauflos spielt (kurze Passagen, z.B. nur ein Pattern).
Ich habe z. B., als ich merkte, dass ich beim pimami Arpeggio besonders im ersten Teil pima Probleme hatte:
1. pima vorbereitet (auf die Saiten gelegt) und schnell abgerollt (wie beim Akkordanschlag)
2. das gleiche dann aus der Luft einfach versucht mit der selben Geschwindigkeit

Es hat funktioniert. Nach kurzer Zeit sind meine Finger von alleine losgelaufen. Die Schranke war gefallen.

Hier noch die 6 Tremolo-Übungen von Thomas Viloteau.
Die ersten 3 sind für die Technik (gleichmäßiger Anschlag) (die Betonung von m hilft als weiterer Pfeiler (neben p) auf dem Off-Beat)
Die beiden letzten sind im Prinzip SpeedBursts um schneller zu werden:

"The first three of those exercises must be practiced with the metronome at different speeds and dynamics - starting very slowly and gradually increasing the speed until at least a tempo. The metronome should be set to emit a click on each note, not just on each beat.

1. With the right hand at the "standard" position and moving the fingers as little as possible, we play every note the same, with no accent, following the metronome as perfectly as possible.

2. Same thing but this time we put a very big accent on the m finger.

3. Still with the accent on the m, we play with more ample movements in the right hand - meaning the fingers come from a little bit further before playing. The whole movement should be supple.

4. Without the metronome now, we play groups of two notes, adding a short pause in between each group. Starting with the thumb, it'll go as follows: [p-a], pause, [m-i], pause, etc. Then starting with the a it'll go: [a-m], pause, [i-p], pause, etc. The two notes in each group have to be played very fast, and the pause should not be too long.

5. We now play groups of three notes: [p-a-m], pause, [i-p-a], pause, [m-i-p], pause, [a-m-i], pause, etc. Again, the notes in each group have to be played very fast.

All of those exercises should help keep a steady tremolo. They are focusing on playing a-m-i evenly, which is often the most difficult thing to do."
(aus In the BlackBox von Thomas Viloteau)