Vielen Dank, Jörg, das ist sehr erhellend. Weißt Du eventuell was das für ein Stück war, bevor es "bearbeitet" wurde?

Leider nicht, obwohl ich ziemlich geforscht habe. Wie es heißt, gibt es aber inzwischend Such-Software, die helfen könnte, dafür bin ich aber IT-mäßig zu doof.
Jörg

@Jörg: Sonate Nr. 2 in A-Dur, BWV 1015 (III. Andante un poco)

Hallo, wollte nur kurz fragen, wie diese Notation zu verstehen ist. Am Ende sollen zwei Töne klingen, oder? Wie soll man das spielen?

Du meinst im unteren in dem durch Licht hervorgehobenen System? Ja.

Komisches Ding. Das g'' kannst du ja eigentlich nur im 15ten auf der e Saite spielen, dann das g als leere Saite und das c auf der d Saite im 10ten.

Was ich viel schräger finde ist davor, das E und G# liegen ja bei Normalstimmung auf einer Saite, da wusste ich nicht, wie die gleichzeitig klingen können sollen.

Das c ist doch gar kein c, oder? Über einigen Noten steht ein Kreis, was auch immer dieser bedeuten mag. Auch über dem g steht einer, hat genau auf der Stelle wo das c sitzt. Also leere g-Saite und hohes g auf der e-Saite im 15. Bund. Oder geht da was in der Unschärfe verloren?

Das C ist ein C, Generalvorzeichen ist bloß ein b. Das Stück ist in D-moll. Gezeigt ist die Gitarrenstimme Geschrieben ist das ganze für Gitarre und Cello von einem Kontrabassisten. Vielleicht kennt sich jemand mit Streichernotation aus?

Ich lese an Ende der mittleren Notation ein punktiertes C das allein erklingen soll. DIe Binde bzw Haltebögen gelten jeweils nur für den einen Takt, in dem sie angegeben sind. Oder sehe ich das falsch?

Im ersten der zwei Takte lese ich in der Oberstimme ein gis, in der Unterstimme die leere E(6) und darüüber ein Gis. Wenn man auf der(6) am 4. Bund ein Flageolett erzeugt, entsteht klingend ein gis, wie es in der Oberstimme notiert ist. Ich interpretiere daraus : die leere (E) 6. Saite ist der Fundort für das oben notierte gis, wenn man den 4. Bund benutzt, die beiden anderen Noten sind nur Hilfen (allerdings nicht die intelligentesten), um das notrmal notierte obere gis als klang zu erzeugen.
im 2. Beispiel ist die Frage : ist die punktierte Halbe c als rautenförmiges Flageolet notiert, oder ist es eine normale runde Halbe mit Punkt, ich kann das wegen der Unschärfe des Bildes nicht erkennen, das hohe g wäre die Doppeloktave der 3. Saite, als Flageolet am 5. Bund der g-Saite erzeugt, das c könnte demnach, wenn es kein Flag. ist, ordinär am 1. Bund der h-Saite erzeugt werden. die demnach nicht erzeugten fehlenden Töne sind vielleicht nur unbeholfene Hilfsangebote, weil die Flageolett-Notation dem Verfasser nicht vertraut ist.. Zu anderen Schlüssen kann ich bei dem verworrenen Notenbild nicht kommen. Die kreise fordern übrigens jeweils natürliche Flageolets. Die dreistimmigen Stellen sind mithin nur zweistimmig, weil die unerjklärbaren Noten jeweils nur die leeren Saiten als Fundorte für die natüprlichen Flag. sind.
Jörg

Ich habe aktuell ein Problem mit einer Saite das mir bisher noch nie unterkam.
Interessehalber wollte ich Euch dazu kurz fragen:
Ich habe Anfang der Woche einen neuen Satz (D'Addario EJ45) aufgezogen.
Die h-Saite sieht makroskopisch völlig unauffällig aus.
Allerdings, wenn ich sie korrekt stimme weicht die Stimmung dann in höheren Lagen sukzessive mehr ab. Am 12. Bund um 40-50 Cent. Das ändert sich mit der Zeit nicht. Auch nach erneutem Aufziehen.
Mit anderer h-Saite gibt es kein Problem.
D.h. es muss an der Saite liegen.
Kennt Ihr vielleicht das Problem?
Nur interessehalber, was ist da die Ursache? Die Saite sieht, wie geschrieben, völlig o.k. aus.

Ziehe diese Saite mal andersrum auf. Ist es dann immer noch so schlimm?
(Ich weiß, das klingt ein wenig nach Voodoo, aber es kann helfen, je nachdem wo die Unregelmäßigkeiten liegen. Oder auch verschlimmern)

Zitat von Bernhard Hiller im Beitrag #193

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Ziehe diese Saite mal andersrum auf. Ist es dann immer noch so schlimm?
(Ich weiß, das klingt ein wenig nach Voodoo, aber es kann helfen, je nachdem wo die Unregelmäßigkeiten liegen. Oder auch verschlimmern)

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