Nachdem intensiv über den Spanischen Klang diskutiert wurde, würde mich interessieren, wie ihr Klang, Optik und ggf. Haptik der "Granada- Gitarre" einschätzt bzw. beschreiben würdet. Auch hier ist natürlich Mythos und Marketing im Spiel, aber ich denke, dass sich in diesem Fall doch konkretere Aussagen machen lassen. Oder liege ich falsch? Gibt es neben den bekannten Vertretern wie paco marin oder marin montero interessante junge gitarrenbauer, die in der Tradition stehen? Da nicht jeder ein meisterinstrument erwerben will, wäre vielleicht auch interessant zu wissen, ob es auch Manufakturgitarren gibt, die sich an dieser orientieren, gewissermaßen auch als Alternative zu Hanika.

Gruss michael

Die Gitarrenbauer aus Granada, von denen ich gelesen habe, zeichnen sich alle dadurch aus, dass sie der traditionellen handgefertigten Gitarrenbauweise nachgehen. Wer kein Meisterinstrument erwerben will, sollte sich vielleicht eher in Valencia umsehen. Dort gibt es u.a. Prudencio Saez, Hermanos Sanchis Lopez u.a.; meine sehr gute und preiswerte Valdez stammt auch von dort.

Ich hatte mal eine Juan hernandez "concierto". Das war ein tolles Instrument und in dem Segment eine Bank. Ich erinnere mich, dass kent guitar classics die auch im Programm hatte, miles aber darauf hinwies, dass trotz Südspanien diese Gitarre seiner Meinung nach eher der Madrider Schule zuzurechnen sei. Ich hatte zur gleichen Zeit die cashimira 3a aus Alicante (etwa ähnliche Preislage, vielleicht nicht ganz die Qualität) und die Unterschiede waren schon erheblich: die Concierto schwerer, lauter und auch im Bass ausgeprägter. Die 3a zierlicher, leise, aber ein sehr schön heller, ansatzweise singender Diskant. Daraus würde ich mir nicht zutrauen, verbindliche Aussagen über die klanglichen Eigenschaften beider "Schulen" zu machen, da es sich ohnehin bei beiden Instrumente jetzt nicht um Meistergitarren handelt, aber vielleicht gibt es ja weitere Erfahrungen und Meinungen, die in eine ähnliche oder auch ganz andere Richtung gehen. Möglicherweise ist auch hier wieder keine eindeutige Zuschreibung möglich?

Gruss gitarrenmichel

José Gonzalez Lopez aus der Marin-Familie, einer der Shootingstars aus Granada Vor fünf Jahren noch erschwinglich. Jetzt auch im oberen Preissegment. Eine meiner Lieblingsgitarren. Schnelle Ansprache, strahlender Klang. Auch ohne Carbon brilliant.

moin,
ich kann mit dem begriff "granada-schule" nicht soviel anfangen.
insbesondere, wenn man sieht das die gitarrenbauer aus granada unterschiedlich bauen.
bellido verwendet teilweise diagonale fächerleisten. marin die "bouchet-bar". etc.
von daher bedeutet der begriff für mich in erster linie "in granada wohnhafte gitarrenbauer"
oder was verbirgt sich hinter "granada-schule"?
waren die alle in der selben grundschule?

antonio marin und jose marin plazuelo finde ich klasse!

Sicherlich ist auch bei dem Begriff der "Granada-Schule" - ebenso wie beim spanischen Klang - viel Projektion im Spiel. Miles von kent guitar classics spricht davon, dass die Gitarren eben so seien wie die Stadt - hell, warm, freundlich. Bei all der lyrik wird aber schon ein " different style from the Madrid guitars" konstatiert. Sie seien (in der Regel, was für sämtliche Aussagen gelten sollte, denn Ausnahmen gibt es immer) leichter, " Not deep resonance Instruments" und "bright in the sound". Das sind Aussagen aus dem Video, das ich zum Thema "spanischer Klang" oben eingestellt hatte.
Ob man dem Ganzen folgen will, weiß ich nicht, ich war noch nicht in Granada und habe auch noch keine Gitarre von dort gespielt, aber so ganz aus der Luft gegriffen scheinen mir die Zuschreibungen jetzt auch nicht.

P.S. Ob sie die gleiche Grundschule besucht haben, weiß ich nicht, bestimmt besuchen sie die gleiche Bodega.

Apropos Schule: Wenn man vom Erlernen des Gitarrenbaus ausgeht, sind einige tatsächlich in die gleiche Schule gegangen - die einen halt als Schüler, die anderen als Lehrer.

Ich lernte die "Granada-Schule" während meines Studiums kennen. Damals war es sehr schwer gute Gitarren zu finden. Deutsche-, Ramirez-, sowie japanische-Gitarren waren weit und breit das Einzige, was verfügbar war. Meine schwere Hannabach ließ alles vermissen, was ich an Segovias dynamischem und singenden Sound liebte. Spätestens im Studium wurde mir klar, dass das nicht nur an mir lag, sondern mit diesem Instrument schlichtweg unmöglich zu erreichen war. Verfügbare und erschwingliche Ramirez waren oft mit 66er Mensur sehr sperrig zu spielen und genau wie die Kohnos, erschienen sie mir damals als seelenlos. Als ich Ende 1979 an einem Workshop mit Sabastiao Tapajos teilnahm, spielte ich eine Mozzani Gitarre, die mir Carlo Domeniconi vermittelt hatte. Sie hatte wirklich Charakter, war aber vom Klang, der Bauform und dem Aussehen her so ungewöhnlich, dass ich mich als junger Konzertgitarrist mit ihr nicht richtig wohl fühlte.

Einer der Workshop Teilnehmer hatte eine Gitarre, die mir sehr gefiel. Ich durfte sie ausprobieren und war vollkommen begeistert, das tolle Aussehen und der fantastische Klang faszinierten mich total. Es war das erste Mal, dass ich eine solche Gitarre in den Händen hielt, ein unbschreibliches Erlebnis. Er erzählte mir, dass er ein Jahr in Granada gelebt hatte und seine Gitarre sei vom zweitbesten Gitarrenbauers der Stadt, Lopez Bellido. Auf meine Frage nach dem besten Gitarrenbauer nannte er Antonio Marin. Der hätte aber eine so lange Wartezeit gehabt, dass er die Bellido gekauft hätte.

Für mich war nach diesem Erlebnis jedenfalls klar, dass ich bei nächster Gelegenheit nach Granada fahren musste, um Antonio Marin zu besuchen. Im Frühjahr 1980 war es so weit, ich betrat die duftende, symphatisch unaufgeräumte und unprätentiöse Wekstatt durch die immer offene Tür und traf einen entspannten, mild lächelnden und sehr bescheiden wirkenden Gitarrenbaumeister. Für mich war das der Anfang vom Ende meiner Suche. Ich blieb für ein paar Tage in der Stadt und kam immer wieder vorbei, um auf einer der wenigen vorhandenen Gitarren zu spielen. Antonio bot mir an, im Sommer eine Gitarre abholen zu können und sicherte mir sogar zu, mehrere Instrumente zur Auswahl anzubieten. Ich konnte mein Glück nicht fassen, da ich fest mit einer viel längeren Wartezeit gerechnet hatte.

Ohne das bis heute jemals reflektiert zu haben, war ich damals wohl auf das gestoßen, was heute anscheinend als "Granada-Schule" bezeichnet wird. Die Schellackpolitur, die leichte Bauweise und die tolle Handarbeit waren Merkmale, die keine der von mir geschilderten Gitarren der 70ger Jahren vereinte. Ich denke, die bieten heute weltweit sehr viele Gitarrenbauer, auch hier in Deutschland.

Gratuliere, das ist eine wunderbare Geschichte und ein sehr schönes Erlebnis! Heute wird man so etwas wohl nicht mehr erleben können ...
Ich glaube, die Granada Schule ist ziemlich alt und könnte schon im 19. Jh. ihren Anfang genommen haben, aber das schreibe ich jetzt nur aus dem Kopf heraus. Zu der Zeit, als Du dort warst, dürfte die Tradition noch bestanden haben, ob es jetzt, über 40 Jahre danach, noch so ist, könnte bezweifelt werden.
Bei mir hinterließ die TV Serie Julian Breams über spanische Gitarrenmusik aus der Mitte der 1980er - auf DVD erhältlich - großen Eindruck, v.a. auch Bilder, die noch etwas vom alten Spanien vor Modernisierung, EU, Overtourism usw. zeigten.

Ich denke, der Begriff „Granada-Schule“ kam in den 70iger oder 80iger Jahren auf, als die meisten Werkstätten in der gleichen Straße waren. Es gab einige Lehrer-Schüler-Verhältnisse, viele haben bei Eduardo Ferrer gelernt, und öfters haben Gitarrenbauer die Töchter ihrer Lehrmeister geheiratet. Meistens gab es damals untereinander kollegiale Offenheit, von denen auch die vielen Ausländer profitieren konnten, die das Handwerk dort erlernt haben. Einige Holländer, etwa ein halbes Dutzend Deutsche, Briten usw.
Ich habe bestimmt auf mehr als zwei Dutzend Granada-Gitarren ausgiebig gespielt, und auf jeder konnte man gut Musik machen. Doch haben bisher nur zwei zu mir gefunden, eine Paco Santiago Marin und eine Antonio Duran.
In meiner Erinnerung die beste aus Granada war eine Jonathan Hinves 1984, die ich leider damals wegen finanzieller Erschöpfung nicht gekauft habe. Bald darauf hat Hinves aufgehört und sich erfolgreich beruflich umorientiert.
Der Kern der sogenannten Granada-Schule ist meiner Ansicht nach das Lehrer-Schüler-Verhältnis über mehrere Generationen.

PS: hier sieht man, was aus Hinves geworden ist.

https://hinves.com/nosotros/historia/

Wer mehr über die Granada Schule wissen möchte, den verweise ich auf ein hervorragendes Buch hierzu. Es scheint wohl eine erweiterte Neuauflage zu geben, meine Edition ist die Erstauflage und etwa zehn Jahre alt. Das Buch ist sehr informativ und insgesamt gut gemacht.
https://maderaguitarras.com/shop/granada...itional-guitar/
Auf Amazon ist das Buch vergriffen, aber es gibt dort die eine oder andere Rezension dazu.

Danke Richard,

toller Tipp!

Michael

P.S. Vermutlich gibt es zum Thema auch ein schönes Heft von Orfeo(?)

Vor einigen Monaten lief eine sehr schöne Dokumentation „Gitarren und Flamenco in Granada (360° - GEO Reportage)“ im Fernsehen. Ist unter diesem Suchbegriff auf YouTube zu finden.