Ich habe im Delcamp Forum (in dem einige Mitglieder des hiesigen Forums auch Mitglieder sind), den folgenden Beitrag (auf englisch) veröffentlicht, dessen Übersetzung ich hier zitieren will. Ich will nicht alles nochmals schreiben. Die Einleitung ist natürlich für die Leser, die mit unserem Forum hier nicht vertraut sind.

Ich schrieb:

"Gestern besuchte ich ein Treffen einiger Mitglieder dieses relativ neu gegründeten deutschen Forums für klassische Gitarre (https://www.forum-klassikgitarre.de/).

Es war ein gut organisiertes Treffen mit einigen Gitarristen, von denen einige Profis waren und einige nicht; sie brachten viele verschiedene Instrumente mit.

Hier möchte ich von einem besonderen Erlebnis berichten: Ein Mitglied hatte zwei Gitarren dabei, die beide vom inzwischen verstorbenen Hans Herb aus Erlangen in Deutschland stammten. Eine dieser Gitarren war bis auf ein richtiges Griffbrett komplett aus Sperrholz (Buche) gefertigt. Sie war sehr grob zusammengebaut, und eigentlich mehr eine Attrappe, aber sie war besaitet und spielbar. Die andere, ebenfalls – wie gesagt – von Hans Herb angefertigte Gitarre, war eine sehr schön gearbeitete Fichten-/Ahorn-Gitarre.
Die Geschichte dahinter war, dass Hans Herb mit einigen neuen Ideen für die Verstrebungen und die Deckenkonstruktion experimentieren wollte. Bevor er diese Ideen in die endgültige Gitarre umsetzte, fertigte er diese beiden grob bearbeiteten Sperrholz-Prototypen mit einigen anders ausgeführten Konstruktionsdetails an, damit der Kunde wählen konnte, welchen er bevorzugte, und dieser dann im Endprodukt umgesetzt werden sollte.

Dieses Mitglied brachte nur einen dieser beiden Prototypen mit, denjenigen, den er für das Endprodukt ausgewählt hatte. Obwohl es natürlich äußerst interessant wäre zu hören, inwiefern sich diese beiden sehr rohen Gitarren, die sich nur in einigen winzigen Konstruktionsdetails unterschieden, voneinander unterschieden, versicherte er uns (und ich hatte keinen Grund, daran zu zweifeln), dass der Unterschied ganz klar war und es kein Problem gab, sich für eine dieser beiden zu entscheiden. Die Gitarre, die er mitgebracht hatte, war an sich schon interessant.

Ich hatte erwartet, dass das Sperrholzmodell einen Klang haben würde, der irgendwie an eine Gitarre erinnert, da alle Kästen dieser Form und Größe, die mit Gitarrensaiten bespannt sind, irgendwie wie Gitarren klingen. Die große Überraschung war, dass diese Gitarre tatsächlich gut klang, obwohl man einen kräftigen Anschlag brauchte, damit sie gut klang. Und sie hatte im Grunde die gleichen Klangeigenschaften wie dieses sehr raffinierte Endprodukt (das natürlich viel einfacher zu spielen war). Er spielte ein Stück von Castelnuovo-Tedesco (mit viel Bewegung auf dem Griffbrett auf und ab und über die Saiten), und vielleicht die Hälfte davon auf dem Prototyp. Mit geschlossenen Augen konnte ich nicht wirklich glauben, dass es auf einer Kiste aus Buchensperrholz gespielt wurde.

Ich finde es äußerst interessant und beeindruckend, so etwas tatsächlich zu erleben. Natürlich haben wir alle schon von der Torres-Gitarre aus Pappmaché gehört. Man kann es glauben oder nicht. Aber hier saß ich nun, sah mit meinen Augen und hörte mit meinen Ohren – eine unbestreitbare Erfahrung.

Ich möchte die Schönheit verschiedener Hölzer nicht leugnen. Der Punkt, auf den es ankommt, ist, dass die Fähigkeiten und die konzeptionelle Klarheit des Herstellers viel wichtiger sind als die Wahl des Holzes für die Gitarre. Sicherlich können die Hölzer als Vermittler der Klangerzeugung und als passive Filter fungieren, die den möglichen Klang auf subtile Weise verändern oder beeinflussen. Aber das Wichtigste ist sicherlich: Was macht der Hersteller des Instruments aus dem Material auf seiner Werkbank?

Eine weitere Konsequenz ist, dass eine zu schwach gebaute Gitarre wahrscheinlich ein größeres Problem darstellt als eine zu stark gebaute Gitarre (letztere erfordert möglicherweise nur Saiten mit höherer Spannung und kräftigere Hände).

Was haltet ihr davon?"

Ich denke Torres wird sich schon was dabei gedacht haben, als er sagte, dass das Korpusholz eine untergeordnete Rolle beim Klang spielt.

Zitat von Johann A. W. im Beitrag #2

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Ich denke Torres wird sich schon was dabei gedacht haben, als er sagte, dass das Korpusholz eine untergeordnete Rolle beim Klang spielt.

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Zitat von AndreasLindae im Beitrag #3

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Zitat von Johann A. W. im Beitrag #2

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Ich denke Torres wird sich schon was dabei gedacht haben, als er sagte, dass das Korpusholz eine untergeordnete Rolle beim Klang spielt.

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ja, das strimmt schon, aber hier ging es darum, dass die ganze Gitarre aus Sperrholz ist (ausser dem Griffbrett). Die Decke ist also auch aus Sperrholz.

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Zitat von Johann A. W. im Beitrag #2

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Ich denke Torres wird sich schon was dabei gedacht haben, als er sagte, dass das Korpusholz eine untergeordnete Rolle beim Klang spielt.

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Zitat von rojarosguitar im Beitrag #5

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.......... Für mich war die Erfahrung eindrucksvoll, und wie Andreas schreibt, vor allem auch, dass die Decke selbst aus dickem Sperrholz war. Weder Decke noch Boden waren irgendwie gewölbt; es war im Wesentlichen (bis auf die unsichtbaren Innereien) einfach eine grobe gitarrenförmige Schachtel (und auch sehr schwer).

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Hallo Johann,
ja man kann es eigentlich nicht glauben. Ich durfte mal mit dem Spiegel reinschauen. Es war eine ziemlich starke Lattice Bebalkung, die in dm endgültigen Instrument zarter ausgefürhrt war. Ob die Decke unter der Bebalkung ausgedünnt war konnte ich nicht erkennen.
Gruß Burghard

Hi,
die Decke war nicht "ausgedünnt" besser : "ausgearbeitet" und Die ganze Gitarre brauchte nicht einen besonders kräftigen, sondern einen guten Anschlag. Jedenfalls führt diese Gitarre eine Menge von Annahmen über die Qualität von Korpus- 8nd Deckenholz ad absurdum und geht über die Meinung von Torres hier hinaus. In seiner Bescheidenheit hat dieser sich wohl das Statement verkniffen, es komme auf den Gitarrenbauer an. der Bau dieses Instrumentes hat übrigens keine Woche gedauert, genaugenommen waren es ja 2 Experimentalgitarren, die gleichzeitig erntstanden sind. Für mich waren die abgegebenen Statements vor und nach dem Vorspielen auch sehr interessant, mir hat das eine diebische Freude bereitet.
Jörg

Jörg, es ist für einen Profi wie Du es bist wahrscheinlich nicht mehr zwischen einem guten und einem kräftigen Anschlag zu unterscheiden, weil Dein Anschlag beides zugleich ist LG Robert

PS das mit dem "ausgearbeitet" ist für sich genommen auch interessant: wenn man die Struktur von Sperrholz bedenkt, bedeutet das, dass es diskontinuierliche Übergänge zwischen den Schichten gibt, die beim Ausarbeiten angeschnitten werden. Beim Massivholz wären es alles mehr oder weniger gleich gerichtete Fasern, aber hier stößt Du allenthalben auf querstehende Schichten. Sicherlich eine hochspannende Physik dahinter...

Zitat von Burghard im Beitrag #7

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Hallo Johann,
ja man kann es eigentlich nicht glauben. Ich durfte mal mit dem Spiegel reinschauen. Es war eine ziemlich starke Lattice Bebalkung, die in dm endgültigen Instrument zarter ausgefürhrt war. Ob die Decke unter der Bebalkung ausgedünnt war konnte ich nicht erkennen.
Gruß Burghard

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Hi Johann,
da war nix ausgehöhlt, die 2mm Buchensperrholz wurde verbaut, wie sie aus dem Baumarkt kam. Ich bibn mir sicher, dass man bei meinen Herrb-Gitarren (7 Stück) die Lattice nicht heraushören wird. es ist wohl doch der Erbauer....
Jörg

Zitat von Jörg Wagner im Beitrag #11

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Hi Johann,
da war nix ausgehöhlt, die 2mm Buchensperrholz wurde verbaut, wie sie aus dem Baumarkt kam. Ich bibn mir sicher, dass man bei meinen Herrb-Gitarren (7 Stück) die Lattice nicht heraushören wird. es ist wohl doch der Erbauer....
Jörg

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Zitat von Peter im Beitrag #13

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Das war nicht 2mm sondern 2-3 cm Deckendicke!!!!

Gruß
Peter

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Hallo ,
bist du sicher Peter ? 2 cm war die Versteifung um das Schallloch. Die Decke würde ich auf ca. 3- 4 mm schätzen.
Das spezifische Gewicht von Sperrrholz liegt in der Größenordnung von Fichte. Wenn man dreilagiges Sperrholz zugrunde legt, ähnelt der Aufbau im Groben einer Doubletop Decke.
Aussen sehr dünne Furniere, innen, höchst wahrscheinlich, sehr leichtes Pappelholz. Zur Biegesteife von Sperrholz hab ich nichts gefunden, auf die Schnelle. Die wird aber ausreichend durch die Verleimung der Lagen gewährleistet.
Das fertige Instrument hat sich im Klang vom Prototyp aus Sperrholz unterschieden. Von daher kann man nicht sagen, das die Wahl der Holzarten keine Unterschied ausmacht. Eher, das sie nicht egal ist, wenn da nicht auch noch Unterschiede in der Konstruktion gewesen wären.
Was man letzlich festhalten kann ist , das ein guter Gitarrenbauer aus minderwertigen Material eine erstaunliche Gitarre bauen kann. Und das Jörg mit seinen Fähigeiten
in der Lage ist, dieses darzustellen.

Gruß Burghard

PS Bei meine allerersten Gitarre habe ich aus Kostengründen 2 mm Bastelsperrholz für den Boden genommen. Es war ein Lacote angelehnter Nachbau. Lacote hat die Böden seiner Gitarren meist laminiert.